《夜宴》剧照

《十面埋伏》剧照

　　《夜宴》拍竣，标志着中国最具票房影响力的三位导演，悉数完成了属于他们自己的古装大片。这也标志着，所谓的中国商业电影已进入一个荒谬、疯狂的浮夸时代。曾经发出过独特声音的著名导演们前赴后继地要充当古装豪门，然而，他们停下了追求真理的脚步，没有了忠于自身的勇气，在追逐着自己的大片梦想中迷失。不管他们承不承认，美已经离他们渐渐远去。

　　创作者的灵魂质量，决定了作品的精神品质。创作者精神的走失必然带来想像力的匮乏。《英雄》《十面埋伏》《无极》《夜宴》，我们看到中国古装大片可呈现的东西实在太少，除了在竹林中飘忽不定的武林高手，就是在鲜花中的裸体洗浴。我们的古装大片所要表现的主题又是如此干瘪，从创世纪，大一统到冯小刚的这次欲望之旅，创作者根本就不懂自己的主题和人物，所以才会让这些主题或写在人物脸上，好像一面旗帜，或假借人物之口说出来，好像口号，让观众不笑都不行。人物始终被孤悬在故事的上空，而不是脚踏实地。

　　《夜宴》力图要改变故事的薄弱，用莎翁经典故事框架来撑起场面，却始终没有得到莎翁故事人物的精髓。观众进入到叙事空间后，才发现里面的内容很小气，生硬地把几个人物与《哈姆雷特》中的人物对应起来，在中西结合的情境中，拼命地制造出一种抓狂的氛围：无论如何挣扎，都无路可退。我们看不到从文本自身出发的美的力量，加之文白杂糅的“莎士比亚”式的台词，想不发笑也难。视角的狭窄导致了历史与现代、东方与西方的价值驳杂相陈，使整个故事虚假而又荒诞。于是观众骇然：一向擅长讲故事的冯导怎么了？

　　其实，有的大师一生只拍摄一部电影。换句话说，就是在不断深化一个主题。面对喧嚣纷扰的现实话语环境，我们的商业电影制作者却没有这样的勇气。具有反讽意味的是，《夜宴》讲的是欲望，欲望既可以创造一切，又可以毁灭一切。冯小刚拍摄这样一部电影从某种角度讲也许是一种宿命：他其实也是在达成他的一个欲望。我们今天的商业电影，当然需要能够驾驭大片的导演，但是更需要有恪守自身，懂得内心法则的导演，用一双能发现美的眼睛去窥探世间万物。

　　　　

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